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昆明明山画室关于绘画的色彩问题研究之二
（三）昆明明山画室在美术培训过程中强调色彩的感情和象征性的重要性
 绘画的形和色如只停留在表面的准确是不够的，应进一步地去发现形与色的美，成为比生活中的更提高，更集中的东西。这里，就有作者的感情和态度问题。形要有感情的形，色也要有感情的色。我们不仅”要用像牛一样的眼睛来看对象”，意思是要从整体着眼，而且更重要的是要有感情地来看对象，并富于感情地去表现它。从这一点来说，后期印象主义比印象主义进了一大步。一个画家从不会画到达成熟的过程中要经过三个阶段，即无理作画、以理作画和以情作画。开始画画的时候没有法则，后来学到有了法则还不够，还要进到以情画，才达到更高的境界，把纯理性的东西变成感情的抒发，像唱歌一样流露出来。有人论画善以文学戏剧相比，我想，也不妨把美术和音乐相比。在这里，如果没有浪漫主义的成份，艺术一定会变得平淡。只是纯客观地冷冰冰地观察对象与表现对象，就会戕害艺术。造型艺术中的思想不是一个简单的概念，而是用形象体现的思想，有感情的思想，作为形象出现，才能有感染力。我们不必把热情与真实对立起来。当然，作品离不开真实的对象。谢罗夫的在充满了空气与光线的《少女与桃》中，调子精密，色彩丰富，尤其把人物的情绪画得很亲切。据说他只是真诚地表现了他的对象，其实，在这里，如果谢罗夫没有亲切而强烈的感受，那末在他习惯于长期多次的画法过程中一定会丧失了画上的生动性，而且技I5是不会那样自然地流露出来。所以想要让作品感人，**要看画家自己对对象有没有感情。有彩，**要求作者有感情地来发现对象中的色彩。昆明明山画室在美术培训过程中注重学习大师的伟大作品，现在还是来说俄罗斯大师苏里柯夫的色彩感情吧，譬如《近卫兵临刑的早晨》与《苏洛夫越过阿尔卑斯山》等那真是紧紧地结合主题思想。冷冰冰的颜色同严峻的历史事件合一起，内容与形式高度的统一，概括了当时的时代精神，同时也画家**，表现了他自己的强烈的个性。面对着苏里柯夫的原作，使人领悟到色彩艺术真是一种**的力量。